서울지방변호사회 발간 ‘변호인’ 55권 실용논문 “뉴미디어 시대 영상저작권 고찰 _ 영화 저작물에 대한 권리 연구 뉴미디어 시대” 출판되었습니다.
아래에서 졸업 논문의 요약을 찾을 수 있습니다.
잘 알려진 바와 같이 영상 제작자는 영화 및 라디오 매체의 발전과 맞물려 저작자로서 저작권법에 확고히 자리 잡고 있습니다. 그러나 새로운 영상매체의 등장으로 영상산업에서 영상제작자의 중요성이 재조명될 필요가 있음이 자명해지며 그 법적 의미를 재고해야 하는 시점에 이르렀다. 본 논문은 미디어 시장에서 나날이 그 역할과 비중이 증대되고 있는 영상저작물에 대한 법적 이해를 도모하고, 영상저작물과 관련하여 발생하는 각종 법적 행위와 조정권의 관계를 조정하여 발전에 기여하고자 한다. 의 욕구가 비디오 산업에 기여합니다.
OTT(Over the Top) 동영상 서비스, 1인 방송 등 뉴미디어 플랫폼의 등장으로 다양한 형태의 동영상 콘텐츠가 대중의 일상에서 중요한 자리를 차지하고 있다. 음악저작권신탁기관과 OTT사간 분쟁, 영화감독 등 영상저작물의 1차 창작자에 대한 배상문제, 영상제작에서 현대작가의 입장에 있는 외주제작자의 저작권문제, 저작권자 인정을 통한 효율적인 영상유통 및 유통 영상물에 대한 최근 이슈는 영상물의 저작자가 누구인지, 영상제작자에게 배급권이 있는지 여부에 집중되어 있습니다.
이미 저작권 확산이 국제화되고 있는 상황에서 속지주의에 따라 각국의 저작권법을 분석하면 이 문제를 해결할 수 있다. 이를 위해 본고는 먼저 우리나라 저작권법상 영상저작물, 영상저작물 저작자, 영상제작자에 관한 규정을 고찰한 후, 주요국의 국제협약 및 저작권법 등의 조약을 살펴보았다. 각 나라의 저작권법은 영상 작품의 공동 저작자 집단을 별도로 구성하거나, 각 나라의 문화 산업의 성격과 상황에 따라 영상 제작자에게 특별히 권리를 부여해 작품을 제작하도록 규정하기도 했다. 한국 저작권법은 독일 저작권법의 특별 규정과 유사한 형태로 그림 저작물에 대한 특례를 규정하고 있으나, 그 규정의 내용이 언뜻 보기에는 불충분하여 목적에서 벗어나거나 오해의 소지가 있을 수 있습니다. 따라서 보다 명확하고 직관적인 내용으로 수정이 필요하다고 할 수 있다.
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